南宫体育馆|我的继母是外星人|军旅词作家王晓岭谈军歌创作：精神永远是军歌的灵魂
NG体育appღ◈★ღ，NG体育(南宫)官方网站ღ◈★ღ，NG体育(中国)官网ღ◈★ღ！王晓岭ღ◈★ღ：一首好的军歌要实现艺术性与通俗性的统一ღ◈★ღ。从歌词内容上讲我的继母是外星人ღ◈★ღ，它必须真实反映战士的心声ღ◈★ღ，不是从概念出发ღ◈★ღ，而是从士兵真实的情感出发ღ◈★ღ。真实的情感来源于真实的生活ღ◈★ღ，这种真实的生活既有它的特殊性ღ◈★ღ，又有它的共性ღ◈★ღ。
从音乐上讲ღ◈★ღ，有些歌曲的时尚性ღ◈★ღ、民族性ღ◈★ღ、战斗性和抒情性的相互联系比较缺乏ღ◈★ღ。军歌ღ◈★ღ，是中国军歌而不是外国军歌ღ◈★ღ，它立足于我们的军队南宫体育馆ღ◈★ღ。现在很多歌是照着一种模子套ღ◈★ღ，不管什么词都照着最流行的音乐风去谱曲ღ◈★ღ；要不就是老一套ღ◈★ღ，没有找到一个契合点ღ◈★ღ。另外ღ◈★ღ，军旅歌曲不是孤立的ღ◈★ღ，应融入社会ღ◈★ღ。一首军歌真正唱响ღ◈★ღ，不仅是在军营唱响ღ◈★ღ，应该是在整个社会唱响ღ◈★ღ。
再就是要跟上时代ღ◈★ღ、反映时代ღ◈★ღ。军歌创作如何适应军队结构力量的变化ღ◈★ღ，是个很值得研究的问题ღ◈★ღ。但无论怎么变ღ◈★ღ，人的因素和情感温度在歌曲中始终是第一位的ღ◈★ღ，精神永远是军歌的灵魂ღ◈★ღ。
王晓岭ღ◈★ღ：首先ღ◈★ღ，最根本的还是得贴近基层ღ◈★ღ。多到基层部队走走ღ◈★ღ，从中得到第一感受ღ◈★ღ、第一认识ღ◈★ღ，也许就会成为作品的关键词句ღ◈★ღ。创作的路有千万条ღ◈★ღ，深入生活是第一条ღ◈★ღ。以前我们老一代艺术家到部队ღ◈★ღ，都是自己背着背包ღ◈★ღ、带着粮票南宫体育馆ღ◈★ღ，和战士们同吃同住的ღ◈★ღ。只有真正跟基层官兵融合在一起ღ◈★ღ，大家才可能把真实想法告诉你ღ◈★ღ，你才能创作出大家喜欢的作品ღ◈★ღ。战士们质朴的语言是最接地气ღ◈★ღ、更能打动人心的ღ◈★ღ。所以ღ◈★ღ，要想文艺作品叫得响ღ◈★ღ、传得开ღ◈★ღ、留得下ღ◈★ღ，创作者就要耐得住ღ◈★ღ、蹲得下ღ◈★ღ、沉得稳ღ◈★ღ，不能急功近利ღ◈★ღ。
我们有的歌词作者想在语言修辞上做到语不惊人死不休ღ◈★ღ，往往是用精雕细琢的华丽语言ღ◈★ღ，看着似乎赏心悦目ღ◈★ღ，其实是隔靴搔痒ღ◈★ღ，缺乏灵动生气和生活底蕴ღ◈★ღ。我们到部队采访ღ◈★ღ，不仅要听听部队指战员在说什么ღ◈★ღ，更要注意他们是用什么样的语气和口吻表达ღ◈★ღ。比如《走上练兵场》说到打靶ღ◈★ღ，不是什么“三点一线”ღ◈★ღ，而是“一天不摸枪ღ◈★ღ，手心就发痒ღ◈★ღ。一枪没瞄好ღ◈★ღ，吃饭也不香”南宫体育馆ღ◈★ღ。歌曲《一二三四歌》把军营最常见的呼号写进歌词ღ◈★ღ，听起来自然亲切感人ღ◈★ღ。《女兵》唱的是“普通一兵又不普通”ღ◈★ღ，非常符合女兵特有的自豪感ღ◈★ღ。更高的境界是把战士的语言升华ღ◈★ღ，比如《边关军魂》《不要问为什么》《潇洒女兵》ღ◈★ღ，语言既流畅上口我的继母是外星人ღ◈★ღ，又耐人寻味ღ◈★ღ。近年来的歌曲也有《练为战》《看我的》《有我在》《点火》等短小精悍的佳作ღ◈★ღ，都是战士语言入词的范例ღ◈★ღ。但现在我们很多歌曲在形象性和生动性上尚欠火候ღ◈★ღ，缺少“日落西山红霞飞”“一棵小白杨ღ◈★ღ，长在哨所旁”南宫体育馆ღ◈★ღ，这样看似平常却意蕴深远的句子ღ◈★ღ，因此整体意象比较单薄ღ◈★ღ。
第二个是你的真情实感究竟有多少？你是不是真心地想写出好的军旅歌曲？现在有的创作可能是为了完成任务ღ◈★ღ，或者是为了获得奖项ღ◈★ღ，目的不够纯粹ღ◈★ღ。一首好作品的创作ღ◈★ღ，应该是不带功利性的ღ◈★ღ，军旅歌曲更是如此ღ◈★ღ。
第三个是技术问题ღ◈★ღ。也就是“眼力ღ◈★ღ、笔力ღ◈★ღ、功力ღ◈★ღ、心力”问题ღ◈★ღ。从歌曲创作的角度说ღ◈★ღ，这“四力”ღ◈★ღ，反映的是一种音乐的技术手段问题ღ◈★ღ。
王晓岭ღ◈★ღ：军歌创作如何适应现代军队结构力量的变化ღ◈★ღ，是一个值得琢磨的问题ღ◈★ღ。人民军队的转型重塑ღ◈★ღ，对军旅歌曲创作者来说ღ◈★ღ，是一个非常好的机遇ღ◈★ღ。
军旅歌词容易犯的毛病是ღ◈★ღ，一写大的题材ღ◈★ღ，经常是概念罗列ღ◈★ღ，把政策性的方针口号填充为歌词主体ღ◈★ღ，尽管在语言的排列组合上费足力气ღ◈★ღ，仍显得大而空ღ◈★ღ；而一写具体的事物ღ◈★ღ，又陷到另一个极端ღ◈★ღ，写得太过于琐碎ღ◈★ღ。经验证明ღ◈★ღ，真正能大范围流传的歌曲ღ◈★ღ，写宏观不等于概念口号ღ◈★ღ，比如《太行山上》《游击队歌》《英雄赞歌》ღ◈★ღ；写微观和细节又要注意到普遍意义ღ◈★ღ，比如《打靶归来》ღ◈★ღ，是军人都要打靶ღ◈★ღ。我觉得现在一些军歌ღ◈★ღ，单纯性ღ◈★ღ、鲜明性ღ◈★ღ、简练性不够ღ◈★ღ，写得复杂了南宫体育馆ღ◈★ღ。当时听着非常震撼我的继母是外星人ღ◈★ღ，但是过后缺少回味南宫体育馆ღ◈★ღ。我认为这其中的原因主要是信息量太大ღ◈★ღ、提纯不够ღ◈★ღ、捕捉点的精密度不够ღ◈★ღ。
近年来我的继母是外星人ღ◈★ღ，为了体现时代性ღ◈★ღ，有的词作者把数字化ღ◈★ღ、网络语言直接写进歌词ღ◈★ღ，以为这样就是出新ღ◈★ღ。实际情况说明我的继母是外星人ღ◈★ღ，这些难懂的军事术语只是表层现象ღ◈★ღ，弄不好反而成了认知和接受的阻碍ღ◈★ღ。回想当年的《战斗进行曲》也写了“擦好三八枪”ღ◈★ღ，那是从大刀长矛转向热兵器的年代ღ◈★ღ，但重点抒发的是“我撂倒一个俘虏一个ღ◈★ღ，缴获它几支美国枪”的英勇杀敌气概ღ◈★ღ。苏联卫国战争时期的《喀秋莎》ღ◈★ღ，是一首歌颂英雄的爱情歌曲ღ◈★ღ，战士们却以姑娘的名字为新式武器火箭炮命名ღ◈★ღ。所以说ღ◈★ღ，人的因素和情感温度在歌曲中始终是第一位的ღ◈★ღ。
王晓岭ღ◈★ღ：有两点可能是让我受益的ღ◈★ღ。一个是当你准备写东西ღ◈★ღ，下笔之前一定要反复思考ღ◈★ღ。有的点可能突然触发了你ღ◈★ღ，你得抓住这个契机反复想ღ◈★ღ，抓不着什么契机ღ◈★ღ，你就得苦思冥想ღ◈★ღ。我认为每次写一首新歌得让自己处于一种不会写的状态ღ◈★ღ，从零开始ღ◈★ღ，不能照搬以前的套路ღ◈★ღ。一定要告诫自己ღ◈★ღ，不断归零ღ◈★ღ。每一首成功的新歌ღ◈★ღ，实际上等于已经堵住了一条路ღ◈★ღ，你再照搬以前的模式是行不通的ღ◈★ღ。我们要学习它ღ◈★ღ，想想别人到底是怎么成功的ღ◈★ღ，但应该避开它ღ◈★ღ，找到自己新的切入角度ღ◈★ღ。比如怎么开头ღ◈★ღ，关键字眼在什么地方ღ◈★ღ，高潮在哪ღ◈★ღ。选材也很重要ღ◈★ღ，你选择一个什么题材南宫体育馆ღ◈★ღ、什么标题ღ◈★ღ，一个歌体ღ◈★ღ，一个标题像眼睛一样重要ღ◈★ღ。比如《强军战歌》原来叫《强军之歌》ღ◈★ღ，当时一位机关同志提出来说“之”字不如“战”字好ღ◈★ღ。我一想是这样的ღ◈★ღ，这是战歌嘛我的继母是外星人ღ◈★ღ，后来改成《强军战歌》ღ◈★ღ。现在反过来想ღ◈★ღ，如果这首歌叫《强军之歌》ღ◈★ღ，可能很难提起将士们的士气ღ◈★ღ。有时一个字都能起到关键作用ღ◈★ღ，但是我们往往缺乏这样一个点ღ◈★ღ，缺乏这种深思熟虑ღ◈★ღ。
第二个就是应该创造各种机会到部队ღ◈★ღ。我已经70岁了ღ◈★ღ，还经常去走边防ღ◈★ღ，还继续到部队去下潜艇ღ◈★ღ、钻进现代数字化的坦克ღ◈★ღ。不仅是军营ღ◈★ღ，还有地方的革命老区ღ◈★ღ，西柏坡我去了9次ღ◈★ღ。创作《天下乡亲》时ღ◈★ღ，开始是上级要求我们去ღ◈★ღ，最后我们主动去ღ◈★ღ，一次不行再去一次ღ◈★ღ。我最近还去了几次沂蒙山ღ◈★ღ，写了歌剧《沂蒙山》ღ◈★ღ。
